談香港選制：香港殖民時期沒民主，「有信心香港明天會更好」 中國全國人大料將對修改香港選舉制度做出決定，預料北京將修改香港的特首選舉委員會、立法會的選舉資格和成員比例，以符合北京「愛國者治港」原則。
殷熙耕最擅長處理的是愛情題材，她喜歡探討愛情是否還能治療現代人受傷的內心，特別是在疏離和空虛當中感到徬徨無助的人，以及在這個適者生存、優勝劣敗的現代生活中感到恐懼的人，愛情是否還能給予他們心靈上的慰藉等等現代人的切身問題。作家非常認真地描寫這些人物內心編織的種種夢想，當這些超越現實的夢想落空後，他們只得再度回到鄙陋的現實裡，繼續過著繁瑣的日常生活。
申京淑之所以被評為一九九○年代的代表性作家，是因為在她的小說中，大量描繪情感氛圍取代一九八○年代的理念，探討個人性的存在取代團體性的存在，同時呈現現實生活中受到的內心傷痕取代對現實的積極抵抗。他的小說人物大都是平凡得不能再平凡的人，甚至可說是比一般人更為卑微低下的人。再來，值得推薦的一九九○年代另一位代表作家是金英夏（一九六八—）。她的小說人物，要不是遭到創傷，就是被悔恨壓抑等在精神上顯露缺陷，往往會隨著現實情況的改變，成為加害者的同時，也變成了被害人。繼一九九○年代「女性」、「新世代」和「日常」等傾向，進入千禧年的韓國小說更加多元發展，從下列幾個關鍵詞來概括其內容、主題和題材。
第一、帶有「跨國」性格文學的登場，主要在以國境之外的他者，以及外籍勞動者、難民和逃離北韓來到南韓的所謂「脫北」人民作為題材的小說中發現此類傾向：方賢錫（一九六一—）小說《存在的形式》中的人物在一九八○年代參與了韓國學生運動，事隔多年他眼看南韓社會急速向資本主義發展傾斜，一股無奈和挫折感油然而生，為此，他遷往越南過著遺世獨立的生活，並與曾為擁護共產主義而參加越戰的當地人接觸，重新思索自己過去經驗的意義。不過，也正因為如此，該時期由於過度重視文學的時代任務，十足顯露出目的指向和理念導向的性格。我實在撐不下去了，決定幫他換幼兒園。
有的幼兒園，才剛一坐定，園方即拿出他們的課表。回家沒有家庭作業，只有一身玩髒的衣服。小孩的遊樂器材，顏色鮮麗亮閃閃，毫無掉漆，是沒有被小孩摧殘過的遊戲器材，顯然，沒有多少小孩盡興玩過。看起來有一些歷史了，遊樂器材一點也不新穎，但是孩子們可以跑來跑去，大玩特玩。
所以，當我們問自己： 「要為孩子選擇什麼樣的幼兒園？」時，要先問自己的是：你希望為孩子營造什麼樣的童年？你希望孩子帶著什麼能力邁入小學？你希望孩子有著什麼樣的童年回憶？ 因為，孩子的童年生活，操縱在父母手中。有語文課、算術課、藝術課、歷史課⋯⋯。
誰知，熬了兩週，我家小孩一天哭得比一天還要淒厲。我的孩子到這間幼兒園之後，從第一天起，就沒有再哭過了。那年，自己經驗不足，以為幼兒園就是去玩玩遊戲，唱唱遊，盪盪鞦韆，溜溜滑梯，鬧鬧小朋友，吃些小點心就可以回家的地方，毋需操心。可是，老師要我安心，說孩子適應了會漸入佳境。
幼兒園不需要光鮮亮麗，而是能讓孩子自由玩樂揮灑的空間 為孩子選擇幼兒園前，請先參觀一下幼兒園，不是觀賞幼兒園特別為應付家長觀摩所安排的表演活動。簡直和小學毫無差別，當然，這類幼兒園立刻被我刪除。中班學注音符號，大班學寫國字，上課按表操課考試，放學還有手寫作業，讓人忘了童年是屬於藍天白雲綠草樹林。孩子當年兩歲半，因為找不到人照顧，只好匆匆送去幼兒園。
」說穿了只是一句非常成功的廣告詞，既容易琅琅上口，又能夠誘發盲目衝動極度沒有安全感的父母來消費的一句話，就這麼一句話，改變了無數孩子的學前童年命運，進而影響了無數幼兒園的型態。不會ABC，也不會加減法，只會鞦韆盪很高，還會分辨蚱蜢和蝗蟲。
幼兒園不需要光鮮亮麗，而是可以讓孩子自由玩樂揮灑的空間，是孩子每天都捨不得離開，還想要繼續留在園裡的地方。週日，騎摩托車騎到幼兒園附近，孩子像獵犬般嗅到味道，馬上哭出來。
經四處打聽，剛開始時，我們選擇了一間大家都推薦的幼兒園。有一間幼兒園，歐式建築華麗無比，實在是太漂亮了。可是，那位老師面無表情，臉上還帶著些許不耐，玩得一點也不開心。會不會是可以遊戲玩耍的時間不多？或者玩耍時，會被限制玩耍的方式？我耳邊彷彿都聽得到老師們的呼叫：「小心一點。幼兒園的選擇，決定了孩子能擁有怎樣的童年回憶 於是，我開始拜訪一家又一家當年坊間好風評的幼兒園平柏羅對所有讀者反應都抱持樂觀態度。
此外，反轉線索必須有跡可循。平柏羅曾於2009年獲得英國奇幻獎（British Fantasy Award）最佳短篇故事（Best Short Story）、並分別於2010及2014年獲英國奇幻獎最佳中篇小說（Best Novella），更曾四度入圍最佳小說獎（Best Novel）。
雖然平柏羅仍然享受撰寫驚悚小說，寫作類型多元的她，從不畫地自限。」該系列正是與英國出版商Gollancz合作的《Dog-Faced Gods》三部曲。
然而，平柏羅出乎意料的翻轉結局，將整部故事扭轉為驚悚小說。我寧願他們討厭它，也不要讀完後毫無感覺、態度冷漠。
隨後的《Mayhem》和《Murder》兩部作品，平柏羅以超自然歷史謀殺謎團為主線，借鑑於1887至1889年間，一連串真實發生的泰晤士河謀殺案。她笑著說：「我不在乎討厭這本書的人。而露意絲在鎮上結交的新朋友愛黛兒（Adele），碰巧是大衛的妻子。當時的出版社甚至以#WTFthatending為主打，替讀者打預防針、並大肆宣傳。
在平柏羅出版《三人要守密，兩人得死去》之前，她已在數個國家出版二十逾本小說，包括現代改寫版本的童話故事、驚悚犯罪等多元類型。她也曾以Sarah Silverwood為筆名撰寫奇幻小說。
平柏羅仍記得一次自己在世界科幻大會（Worldcon）期間，坐在酒吧裡看著人們，「我親眼目擊剛簽下大筆交易的作家。」過往平柏羅寫了幾十本小說，包括恐怖、科幻小說和奇幻小說等各類型，也曾獲得獎項，但當中沒有任何一部成為暢銷書。
「她告訴我，別太擔心，它不必很出色。」 《三人要守密，兩人得死去》目前全球已售出近一百萬本，Netflix改編影集更進一步帶動銷量。
至此，整個故事似乎依循家庭黑色小說的老套劇情發展。而後，她以童話故事為本加上黑暗反轉情節，書寫一系列作品：改寫自《Poison》的《白雪公主》、改寫自《灰姑娘》的《Charm》、與改寫自《睡美人》的《Beauty》。平柏羅剛開始寫恐怖小說時，同時擔任中學的英語主任，校內的孩子們甚至爭先恐後詢問平柏羅「我能死在你的一本書中嗎？」平柏羅曾向幾家出版社投稿，「但當時沒有人要出版恐怖小說，」直到她在拉斯維加斯結婚後、返回英國途上，在機場將稿件寄給美國出版商Leisure Books，這才出版了處女作《The Hidden》，此後，平柏羅繼續與Leisure Books合作了五本書。一年寫兩本書、加上出租住處的收入，意味著平柏羅可以放棄教學的工作。
露意絲在與這對夫妻的互動裡，更加了解他們，也眼見其婚姻中的裂痕逐漸加深。平柏羅本身也是位編劇，曾替BBC撰寫劇本，目前正替三檔電視節目執筆、並替她的小說《The Death House》撰寫改編電影劇本。
」當面對讀者表示對結局感到糾結、不知所措，「回頭再讀一遍吧，完成您的功課。」平柏羅坦言自己寫了二十本書「但從未突破。
回首過往，平柏羅的寫作之路走得極廣，一如她筆下的翻轉情節般，超乎想像。我知道羨慕別人的成功確實很危險，但也開始擔心自己身為作家的保質期，即將耗盡。
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